呦呵！Netflix又拿Blender三渲二做电影了？还冲奥斯卡！
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还记得当初看到Netflix冲击奥斯卡公关海报的时候，我们兴奋的发现里面有两部动画长片，一部是前段时间刚刚介绍过的西班牙动画《克劳斯：圣诞的秘密》（点击文章标题《三渲二？No！Netflix冲奥动画电影制作技术解析》回顾），另一部就是今天要说的法国动画《我失去了身体》（I Lost My Body），IMDb7.7，豆瓣评分8.2，烂番茄新鲜程度97%。
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这部现实主义动画作品由导演杰赫米·克拉潘（Jérémy Clapin）执导，改编自奥斯卡提名编剧纪尧姆·洛朗（Guillaume Laurant，代表作《天使爱美丽》）的《Happy Hand》，故事由两条主线交替构成。
▲点击视频观看预告
其实早在2020年奥斯卡奖正式公布的“最佳动画长片”初选名单的时候，我们就已经看到了《我失去了身体》这个名字，只不过小伙伴们更关注的是《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《冰雪奇缘2》《玩具总动员4》那些名气较大的作品。
是什么让它能够与这些大作品相抗衡呢？难道这只是一部符合入选条件的作品吗？NONONO~导演杰赫米·克拉潘凭借这部作品获得了第72届戛纳电影节影评人周单元“影评人周单元大奖”、第29届安锡国际动画节长篇动画单元“长片水晶奖”及“观众票选奖”，此外还有第32届欧洲电影奖“最佳动画片”提名、第3届平遥国际电影展影展之最单元“最受欢迎影片”提名和第72届戛纳电影节导演双周单元“剧作家和曲作家协会奖”提名。
除了这些专业水准的官方认可之外，《我失去了身体》也收获了观众极高赞誉，“影展一票难求”“年度最具想象力与野心的电影”“法国近十年来最优秀的动画片”等等，都是观众给予的肯定。但它的特别之处，还不止这些。
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说到制作工具，导演杰赫米·克拉潘和他的团队一直都在使用3ds Max，直到2012年，也就是上一部作品《鸭蹼》（Palmipédarium）才开始用Blender来解决影片技术问题，对他们来说，Blender是唯一一款无需进行纹理映射就能进行纹理投影，能既高效又便捷地完成纹理动画处理的软件。
在《我失去了身体》的制作初期，导演并不看好Blender，心心念念地寻找一种能把3ds Max、TVPaint和其他软件混合在一起的工具，就在他摆弄Blender的时候，意外地发现了Grease pencil，如获珍宝似的认定这就是他要找的工具，既能够实现2D画风，制作CG角色动画，还带有类似真人实拍的相机运动效果。
《我失去了身体》的制作任务非常“简单”，就是为所有元素（包括背景在内）建模，利用CG方式制作角色动画。可以说这是一部“纯CG”作品。
CG部分完成以后，需要为动画添加艺术外观效果。通过Grease Pencil可以绘制出带有图层的动画图像，链接到对象。就像辅助rotoscoping一样，不用把角色的所有动作都画出来，只需要为图层添加父子连接，就能与其他帧或画面进行匹配。
▲故事版
当画面无法匹配，或是想要改变效果时，只需要在这层中放置另一张图像，与CG动画相关联，就可以加速整个绘图过程。导演表示，如果没有Blender，想要现在看到的这种质量级别的画面效果是根本不可能的。（小编OS：这不就是现实版打脸VS真香现场吗？）
据了解，这部动画影片是导演第一部长篇剪辑（81min），预算也非常有限，需要从法国不同地区获得不同资金，与不同地区的团队及艺术家进行合作，比如影片的Layout工作就是在Xilam Animation巴黎分部完成的。
Layout完成之后，将其送到法国外省留尼汪岛的GaoShan Pictures制作CG动画；CG制作完成后，再到Xilam Animation里昂分部，由他们的2D动画团队调整最终外观，添加细节；外观调整结束后，把所有动画和背景文件送到巴黎进行最终合成。
▲Color Board
电影很大一部分的重头戏都是通过“断手”表现出来的，也难怪有观众说本片的最佳演员是那只手。
导演希望能创造出一种新动物、新角色和新行为，为一个新事物赋予鲜活的生命，于是产生了把手当作角色的想法。但是朝着“新”方向努力的时候还得注意，“断手”走路的方式不能太恐怖，不能像蜘蛛或是外星人脸庞那样让人产生害怕的感觉，当然也不能过分有趣和可爱，重点就是得把握住这其中的平衡和自然。那么问题来了，手走路本来就不是一件自然而然的事情，怎么能拍出自然的感觉呢？
影片在开头交代了“断手”是怎么来的，是如何把身体“弄丢”的，这样才让观众感受到“断手”是有生命的，并且期盼着它可以回到主人身边。
在设计“断手”动作的时候，导演希望可以有新的形态或者是我们想象不到的动作，比如屈“膝”、转“头”，这些动作都是在现实生活中不可能出现的。
再比如，“断手”从实验室逃出来的时候是坐在窗台上的，好像是以一个坐着的动作呆在窗台上，虽然在实际情况中手没法坐着，但是它必须以角色的身份在这个世界中找到自己的位置，发展专属于自己的动作词汇。
而对于手的形象，就需要一个清晰可信的图像形状。通过CG制作，可以看到真实的手部形状和体积，如果只是简单的2D方式，就很难呈现“断手”的感觉。
要说制作难度最大的应该是这类背景比较自然的镜头，比如上面这个“断手”掉入水中的画面就需要大量的合成工作。由于其中各个背景是由不同制作团队独立完成的，合成团队拿到这些没有任何关联的动画和背景文件时，就需要找到适合的解决方案进行合成。
一开始将动画与水下背景合成时，画面上的一切都很平，主体并不是那么突出，所以必须某些方式进行处理。在这种情况下，为了让观众的注意力集中在关注点上，合成团队使用了颜色、阴影和景深等多种方式进行隐藏。
▲点击视频观看相关镜头
还有一个制作难度比较大的，是“断手”抓住雨伞穿越满是汽车行驶街道的镜头（点击上面的视频观看），背景很复杂。导演希望这个场景可以传达出“断手”迷失方向的感觉，为了观众能够get到内容，在镜头速度很快的情况下只能删除并限制画面信息。
▲点击视频观看制作动态展示
与2D动画相比起来，导演表示，自己更喜欢执导CG动画作品。在他看来，2D动画制作过程不仅困难大而且耗时长，必须“尊重”模型和简单的线条，这样很容易影响到“导演”的过程。像《我失去了身体》这种制作方式，在3D中创建角色动画，并保持其简洁的画面风格，看上去很像低多边形，而且没有太过强烈的CG感。
好啦！关于这部法国动画作品《我失去了身体》的制作内容就先介绍到这里吧，不知道说了半天有没有勾起小伙伴们的观影欲望，这部电影已经在Netflix平台上线了，CG世界也为小伙伴们准备了绿色观影通道，关掉文章，在公众号后台对话框发送关键词“身体”，就可以获得本片的观看资源哦！
部分信息来源：
https://beforesandafters.com/2019/11/30/how-the-i-lost-my-body-filmmakers-used-blender-to-create-their-startling-animated-feature/
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